Questões sobre Cantigas trovadorescas – parte 2

Comentários por alternativa:

• A) Essa descrição corresponde mais ao campo satírico, não à cantiga de amigo.
• B) Correto. A cantiga de amor apresenta eu lírico masculino submetido à dama segundo a convenção amorosa cortês.
• C) A cantiga de amor não se define por voz feminina nem por sátira social.
• D) Na cantiga de amigo, a voz é feminina, ainda que composta por autor masculino.
• E) O traço citado não define a cantiga de escárnio, que se organiza pela sátira indireta.

Comentários por alternativa:

• A) A natureza, nesse caso, funciona como confidente amorosa, não como eixo principal de crítica satírica indireta.
• B) A cantiga de amor conserva a idealização da dama e a voz masculina, diferentemente do caso descrito.
• C) Na cantiga de maldizer, o ataque tende a ser direto, não centrado nessa confidência amorosa.
• D) Correto. A interlocução com mãe, amigas ou natureza é frequente na cantiga de amigo.
• E) Os elementos citados pertencem a convenções conhecidas, especialmente da cantiga de amigo.

Comentários por alternativa:

• A) Correto. Escárnio costuma usar indireção e duplo sentido; maldizer, ataque mais explícito.
• B) Esses traços pertencem a outros gêneros, não distinguem as formas satíricas.
• C) Está invertido: a nomeação direta se associa mais à cantiga de maldizer.
• D) Ambas podem abordar crítica social; a diferença principal não é essa.
• E) Aspectos métricos não definem, por si, a distinção central entre essas duas cantigas.

Comentários por alternativa:

• A) Na cantiga de amor, predomina a assimetria simbólica, não a igualdade cotidiana entre os amantes.
• B) Humor satírico não define a cantiga de amor nem explica essa idealização.
• C) Na convenção do gênero, a voz poética é masculina, não a da dama.
• D) Disputas técnicas podem existir no meio literário, mas não estruturam esse gênero amoroso.
• E) Correto. A dama idealizada ocupa posição superior no modelo cortês da cantiga de amor.

Comentários por alternativa:

• A) O paralelismo tende a reforçar, não romper, a musicalidade do texto.
• B) Esse não é o objetivo principal do paralelismo nas cantigas.
• C) Correto. O paralelismo articula repetição e variação, produzindo musicalidade e reforço semântico.
• D) A repetição favorece oralidade e ritmo, não sua neutralização.
• E) O recurso costuma criar coesão, e não dispersão temática.

Comentários por alternativa:

• A) A leitura silenciosa individual não explica a recepção predominante dessas composições medievais.
• B) Correto. No Trovadorismo, texto e performance musical estavam intimamente ligados.
• C) A escrita foi importante, mas a performance não era elemento secundário nesse contexto.
• D) A performance não se restringia ao campo satírico; alcançava outros tipos de cantiga.
• E) Estruturas repetitivas e refrães dialogam fortemente com a execução musical.

Comentários por alternativa:

• A) A descrição não destaca voz feminina nem confidência amorosa típica desse gênero.
• B) Idealização amorosa não é o foco do texto apresentado.
• C) No maldizer, o ataque tende a ser mais direto e explícito.
• D) Paralelismo pode ocorrer, mas não define o caso descrito.
• E) Correto. A crítica indireta e o duplo sentido são característicos da cantiga de escárnio.

Comentários por alternativa:

• A) Correto. A voz feminina em espera distingue a cantiga de amigo da reverência masculina da cantiga de amor.
• B) Atribui de forma invertida os traços característicos de cada gênero amoroso.
• C) Essa oposição descreve gêneros satíricos, não a diferença entre amigo e amor.
• D) Debate filosófico e narrativa cortesã não definem esses gêneros trovadorescos.
• E) A musicalidade permanece importante nas duas formas, e a idealização não é substituída assim.

Comentários por alternativa:

• A) Refrão não transforma a cantiga em narrativa histórica cronológica.
• B) O refrão não atua como desvio temático marginal nesse contexto.
• C) A repetição pode ampliar sentido, não reduzir necessariamente a expressividade.
• D) Correto. O refrão reforça musicalidade, coesão e memória na recepção das cantigas.
• E) Há repetição com variações; o refrão não fixa interpretação única.

Comentários por alternativa:

• A) Essas cantigas apresentam organização formal relevante, não ausência de elaboração artística.
• B) Não são textos marginais nem dependem de improviso ocasional como definição principal.
• C) Correto. A cantiga de amigo pode soar simples, mas revela elaboração técnica consistente.
• D) A cantiga de amigo permanece ligada ao canto, não à prosa narrativa.
• E) Essas composições seguem convenções reconhecíveis, não abandono da forma.